公司建设网站计入什么分录,站长工具查询,企业所得税缴纳标准,北京互联网公司50强斯蒂芬金漫画像 ——由台湾的两部有影响的恐怖小说谈起 台湾的恐怖悬疑类小说的发展比大陆早若干年#xff0c;原本以为他们会写的好一些#xff0c;可看了两本部曾被台湾书界追捧的恐怖小说#xff0c;感觉非常失望。一本是《网络凶邻》#xff08;作家出版社2006年2月出版… 斯蒂芬·金漫画像 ——由台湾的两部有影响的恐怖小说谈起 台湾的恐怖悬疑类小说的发展比大陆早若干年原本以为他们会写的好一些可看了两本部曾被台湾书界追捧的恐怖小说感觉非常失望。一本是《网络凶邻》作家出版社2006年2月出版另一本是《请把门锁好》台湾皇冠文化出版有限公司2002年2月出版作者都是既晴。前者已经被大陆引进后者曾获得第4届皇冠大众小说奖百万首奖台湾众多名作家李昂、侯文咏、张曼娟、廖辉英等都给予极高评价写过《杀夫》的李昂甚至惊呼“好看得不得了”。——看来无原则的吹捧并不是只有大陆才有的现象啊。 先看的是《请把门锁好》因为我曾试图引进这本被倪匡誉为“精彩绝伦”“炉火纯青”的书。老实说它的开头吸引了我。小说由一只硕大的老鼠引出楼上房间的一具被啃啮干净的腐烂尸骨。细腻合理的推理罪案现场的恐怖诡异描写让我感到了毛骨悚然。但是真正进入小说的核心部分便暴露了情节设置的荒诞和虚假。死者是被捆绑的房间又是从里面反锁凶手是怎么入室杀人并逃脱的难道是鬼小说运用了诸如招魂、催眠和梦游等多种被大陆作家用滥的恐怖招数侦破解谜尤其写到招魂术小说将500年前的一本西方神秘学家的著作不厌其烦转贴到故事中试图加重小说古老神秘的色彩但给我的感觉却是枯燥而没有新意。当然小说的结尾交待故事其实可能是一个精神错乱的警察的臆想但是作为小说的主干部分完全依赖这种虚幻的甚至牵强的编排让人看后得出的结论只有一个字——假。 《网络凶邻》也是有个不错的开头。作者对网络引发的“网瘾症”问题以及网络世界中人所扮演的身份的随意更换还有黑客对他人的窥视与操纵等等都做了细致而深入的研究。虽然这些特殊的神秘而危险的可能性确实让人对网络虚拟空间有新的思考和忧虑但是由一个女孩的“自焚”引出了一系列事件的展开却令我感觉不知所云。专业烦琐的网络技术用语枯燥干巴而又故弄玄虚的推理分析和故事演进让人实在不堪卒读最后看到一多半我不得不放弃。 《请把门锁好》最大的失败源自故事本身的虚与实的叙事逻辑的矛盾。小说的开头给我们设置了一个很好的谜局这个谜局实际上是个无法破解的死局因为在那样一个封闭的房间中人是无法实施作案的这就是西方推理小说中经典的“密室”杀人难题而解开这个难题恰恰是考核一部小说好坏成败的关键。也许是作者破解密室招数的枯竭也许是作者想故意制造一种恐怖神秘的氛围于是只好借助第六感和第四维空间的想象和所谓招魂或者叫灵媒来应对。这当然都无可厚非但是作者在现实世界与灵异世界的叙事转换当中没有进行合理的铺垫和过度结果就造成了故事内在逻辑的断裂前后形成两个逻辑彼此又不搭就产生了虚假甚至可笑的阅读效果。 虚实的交替与结合是恐怖小说写作并区别其他类似小说的重要特性和关键一般来说真正好的恐怖小说应该是虚与实的完美的契合所谓“虚”就是想象的不真实的世界而“实”则是现实的真实的世界。如果分开来看“虚”应该更接近幻想类的小说比如玄幻、哥特等等而“实”一般是推理、侦探等这种相对真实的社会性的小说。恐怖小说的难点在于它两者兼而有之并且都能够结合的天衣无缝所谓虚中有实实中有虚保持小说叙事逻辑的整体性和内在的转换。很多恐怖小说不能很好地解决这一难题往往就牵强附会使读者在读到最关键的部分突然由于某个环节的纰漏而破坏了整个故事的氛围和力度。 据说作者既晴是台湾很有名气的推理小说家他转而写恐怖小说的初衷是“有感于台湾没有令人印象深刻的恐怖小说”。由此可见我们不能不排除作者是在以推理小说的路数套用恐怖小说的可能。传统的推理小说一般是展示犯罪和线索、调查案情、公布调查结果最后解释案情发生原因和经过它的叙事结构一般是非常条理和理性化的。为了使案情复杂化小说经常人为地设置谜团和多重的线索让读者在与作者破解谜案的过程中体验逻辑推理的乐趣这是一种智力的游戏比较典型的范例是阿加莎·克里斯蒂的小说。而恐怖小说则不然它更多的是通过悬念和渲染将读者引入焦虑、死亡和威胁的状态使人从心理上产生一种恐惧感从这一点上说恐怖小说是混沌的非理性的产物它更像一场可怕的噩梦斯蒂芬·金的小说正是这类小说的样板。 当然近年的恐怖小说写作正在悄悄地往悬疑方面转化这其实是引入了推理小说的因素的结果它利用推理、悬念来增加故事恐怖惊悚的氛围使情节更加扑朔迷离。比如在世界范围内火得不得了的小说《达·芬奇密码》丹·布郎著还有国内的恐怖小说家鬼古女作品有《碎脸》《伤心至死》、蔡骏作品有《猫眼》《地狱的第19层》等都在这方面进行了有益的尝试。但是《达·芬奇密码》的出现也产生了可怕的负面效应它几乎让中国的恐怖小说家们一夜之间失去了自信出现了一批忠实的模仿者和拥趸作品中无不充斥着“绘画”和“密码”之类的道具并乐此不疲。这使我想起80年代的中国小说界随着《百年孤独》和博尔赫斯的引入和走红我们的作家都步调一致地开始用马尔克斯和博尔赫斯的腔调说话和写作结果正如前辈作家李陀先生所说我们生生把马尔克斯和博尔赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中国文学也就是在那个时期开始绕了一段很大的弯路。所以说西方的恐怖小说只是我们写作的一个标杆不应该是批量生产的模子。 安妮·赖斯像 我曾经考察过美国恐怖小说的发展历史二次大战后美国恐怖文学为什么走入了低谷其中一个重要的原因就是题材和手法的重复内容脱离现实情节荒诞不经使读者感到厌倦。今天面对还没有达到方兴未艾程度的国内恐怖小说我也充满了忧虑。作品内容和构思的重复手法的单调和盲目的模仿和彼此跟风正阻碍和危害着国内恐怖小说的发展。——难道我们的小说里除了精神分裂、心理暗示、催眠、梦游以及招魂术之外就没有别的可写了么此时我不得不又要提一下斯蒂芬·金尽管有人说我言必称“金”。70年代以后美国的恐怖小说开始了一次全面的复兴以斯蒂芬·金、安妮·赖斯作品有《夜访吸血鬼》《肉体窃贼》为首的一批天才作家在继承传统恐怖小说遗产的同时紧密联系美国社会发生的一些问题和变化在手法上又吸收和借鉴了纯文学以及其他类型小说的若干要素创立了一个全新的当代恐怖小说的模式。小说将传统恐怖小说中的鬼魂、活尸、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了现实化的处理使传统的一些恐怖原型和因素与现实社会的新问题甚至某些重大的事件紧密联系起来从而扩大了作品的政治背景和社会容量。他们的小说比以往更加注重人物形象的塑造尤其着力描写在特定环境下的特定个人所承受的不寻常的压力和恐惧在广泛的读者中引起了强烈的反响由此也真正掀起了西方恐怖小说创作的高潮同时也造就了斯蒂芬·金在世界恐怖文学史上高山仰止的大师级地位。 恐怖小说包含所有类型小说其实是商品它的真正发展和兴盛取决于读者的阅读需要。如果说几年来国内恐怖小说有了些气候和市场完全是因为有一大批的迷恋恐怖悬疑文学的读者当然也由于出现了几个写的不错的恐怖悬疑文学作家还有名声渐响的恐怖小说图书品牌773的不懈努力。但是,虽然我们常恭维读者是上帝有宽宏大量之心但是读者也可以变成撒旦他她同样具有强大的破坏力这种力就是厌倦和拒绝。从国内十几年图书市场和文学发展的历史来观察任何一种文学类型一旦不思进取而且形成泛滥和溃疡的时候它就会被人们无情地遗忘和唾弃恐怖小说更是如此如果我们的作家一如既往以平庸、虚假、拙劣的面目来应付读者那么恐怖小说的严冬很快将会降临。 已发《中华读书报》2006年5月17日《羊城晚报》2006年3月18日摘发《中华文学选刊》2006年第9期选载收入《2006年中国文坛记事》
